Гайдн, Франц Йозеф - реферат

ГАЙДН, ФРАНЦ ЙОЗЕФ

(Haydn, Franz Joseph)(1732–1809)

Реферат выполнил: студент гр. 21 п/до Глухов Роман

Австрийский композитор, один из величайших классиков музыкального искусства. Родился 31 марта либо 1 апреля 1732 (данные о дате рождения противоречивы) в фермерской семье в Рорау (область Бургенланд в восточной части Нижней Австрии). Его отец, Матиас Гайдн, был каретным Гайдн, Франц Йозеф - реферат мастером, мама, Мария Коллер, служила кухаркой в семье графа Харраха, обладателя поместья в Рорау. Йозеф был вторым ребенком у собственных родителей и старшим их отпрыском. Ранее числилось, что праотцы Гайдна являлись хорватами (которые в 16 в. стали переселяться в Бургенланд, спасаясь от турков), но благодаря исследованиям Э.Шмидта выяснилось, что род композитора Гайдн, Франц Йозеф - реферат был чисто австрийским.Ранешние годы. Вспоминая о собственном детстве, Гайдн писал в 1776: «Мой отец... был жарким любителем музыки и играл на арфе, совсем не зная нот. Пятилетним ребенком я полностью точно мог спеть его обыкновенные мелодии, и это побудило отца поручить меня заботам нашего родственника, ректора школы в Гайдн, Франц Йозеф - реферат Хайнбурге, чтобы я исследовал первоосновы музыки и другие нужные для юношества науки... Когда мне исполнилось семь лет, сейчас покойный капельмейстер фон Ройтер [Г.К.фон Ройтер, 1708–1772], проезжая через Хайнбург, случаем услышал мой слабенький, но приятный глас. Он взял меня с собой и обусловил в капеллу [собора cв. Стефана в Вене Гайдн, Франц Йозеф - реферат], где, продолжая образование, я обучался пению, игре на клавесине и скрипке, при этом у очень добротных учителей. До 18-ти лет я с огромным фуррором исполнял сопрановые партии, и не только лишь в соборе, да и при дворе. Позже у меня пропал глас, и мне пришлось целых восемь Гайдн, Франц Йозеф - реферат лет влачить жалкое существование... Я придумывал в большей степени ночами, не зная, имею ли я какой-нибудь дар к композиции либо нет, и записывал свою музыку усердно, но не совершенно верно. Так длилось до того времени, пока мне не выпало счастье учить подлинные базы искусства у государя Порпоры [Н.Порпора Гайдн, Франц Йозеф - реферат, 1685–1766], который жил тогда в Вене».В 1757 Гайдн принял приглашение австрийского аристократа графа Фюрнберга провести лето в его поместье Вейнцирль, которое соседствовало с огромным бенедиктинским монастырем в Мельке на Дунае. В Вейнцирле родился жанр струнного квартета (1-ые 12 квартетов, написанные летом 1757, составили опусы 1 и 2). Спустя два года Гайдн стал капельмейстером графа Фердинанда Гайдн, Франц Йозеф - реферат Максимилиана Морцина в его замке Хитрец в Чехии. Для капеллы Морцина композитор написал свою Первую симфонию (ре мажор) и несколько дивертисментов для духовых (некие из их были сравнимо не так давно, в 1959, обнаружены в одном дотоле не исследованном пражском архиве). 26 ноября 1760 Гайдн заключил брак с Анной Марией Гайдн, Франц Йозеф - реферат Келлер, дочерью графского парикмахера. Этот альянс оказался бездетным и вообщем плохим: сам Гайдн обычно называл супругу «исчадьем ада».Скоро граф Морцин ради сокращения расходов распустил капеллу. Тогда Гайдн принял предложенное ему место вице-капельмейстера у князя Пауля Антона Эстерхази. Композитор приехал в княжеское имение Эйзенштадт в мае 1761 и оставался на службе Гайдн, Франц Йозеф - реферат в семье Эстерхази в течение 45 лет.В 1762 князь Пауль Антон скончался; преемником стал его брат Миклош «Великолепный» – в это время род Эстерхази прославился на всю Европу своим покровительством искусствам и художникам. В 1766 Миклош перестроил родовой охотничий дом в шикарный дворец, один из самых богатых в Европе. Эстерхазу Гайдн, Франц Йозеф - реферат, новейшую резиденцию князя, называли «венгерским Версалем»; посреди остального там имелся реальный оперный театр на 500 мест и театр марионеток (для которого Гайдн придумывал оперы). В присутствии владельца концерты и театральные представления давались каждый вечер.Гайдн и все музыканты капеллы не имели права покидать Эстерхазу, пока там находился сам князь, и никому из их Гайдн, Франц Йозеф - реферат, кроме Гайдна и дирижера оркестра, скрипача Л.Томазини, не дозволялось привозить во дворец свои семьи. Случилось так, что в 1772 князь задержался в Эстерхазе подольше обыденного, и музыканты попросили Гайдна написать пьесу, которая напомнила бы его высочеству, что ему издавна пора ворачиваться в Вену. Так появилась именитая Прощальная симфония Гайдн, Франц Йозеф - реферат, где в финишной части оркестранты один за одним кончают свои партии и удаляются, а на сцене остаются только две солирующие скрипки (эти партии игрались Гайдн и Томазини). Князь с удивлением взирал на то, как его капельмейстер и дирижер потушили свечки и направились к выходу, но намек сообразил, и на Гайдн, Франц Йозеф - реферат последующее утро все было готово к отбытию в столицу.Годы славы. Равномерно слава Гайдна начала распространяться по Европе, чему содействовала деятельность венских компаний, занимавшихся перепиской нот и продававших свою продукцию на местности всей Австро-Венгерской империи. Много сделали для распространения музыки Гайдна и австрийские монастыри; копии различных его произведений Гайдн, Франц Йозеф - реферат хранятся в ряде монастырских библиотек в Австрии и в Чешской Республике. Парижские издатели печатали гайдновские сочинения без согласия создателя. Сам композитор почти всегда совсем не знал об этих пиратских изданиях и, очевидно, не получал от их никакой прибыли.В 1770-х годах оперные представления в Эстерхазе равномерно переросли в неизменные Гайдн, Франц Йозеф - реферат оперные сезоны; их репертуар, состоявший приемущественно из опер итальянских создателей, разучивался и исполнялся под управлением Гайдна. Временами он придумывал собственные оперы: одна из их, Лунный мир по пьесе К.Гольдони (Il mondo della luna, 1777), была с огромным фуррором возобновлена в 1959.Зимние месяцы Гайдн проводил в Вене, где познакомился Гайдн, Франц Йозеф - реферат и сдружился с Моцартом; они восторгались друг другом, и ни какой-то из них не позволял никому плохо откликаться о собственном друге. В 1785 Моцарт предназначил Гайдну 6 прекрасных струнных квартетов, и как-то на квартетном собрании, устроенном в квартире Моцарта, Гайдн произнес папе Вольфганга, Леопольду Моцарту, что его отпрыск – «величайший из композиторов Гайдн, Франц Йозеф - реферат», которых он, Гайдн, знает по отзывам либо лично. Моцарт и Гайдн почти во всем обогащали друг дружку творчески, и их дружба – один из самых плодотворных союзов в истории музыки.В 1790 скончался князь Миклош, и на некое время Гайдн получил свободу передвижения. Потом князь Антон Эстерхази, наследник Миклоша и Гайдн, Франц Йозеф - реферат новый владелец Гайдна, не испытывая особой любви к музыке, вообщем распустил оркестр. Узнав о погибели Миклоша, И.П.Заломон, германец по происхождению, работавший в Великобритании и добившийся там огромного фуррора в организации концертов, поторопился прибыть в Вену и заключить с Гайдном договор.Английские издатели и импресарио уже Гайдн, Франц Йозеф - реферат издавна пробовали пригласить композитора в английскую столицу, но обязанности Гайдна как придворного капельмейстера Эстерхази не допускали долгих отлучек из Австрии. Сейчас композитор охотно принял предложение Заломона, тем паче что тот имел в припасе два прибыльных договора: на сочинение итальянской оперы для Царского театра и на сочинение 12 инструментальных композиций для концертов Гайдн, Франц Йозеф - реферат. По сути Гайдн не стал придумывать поновой все 12 пьес: несколько ноктюрнов, до того неведомых в Великобритании, были написаны ранее по заказу неаполитанского короля, а в ранце композитора имелось также несколько новых квартетов. Таким макаром, для британских концертов сезона 1792 года он написал только две новые симфонии (№№ 95 и 96) и поставил в Гайдн, Франц Йозеф - реферат программки еще несколько симфоний, которые пока не исполнялись в Лондоне (№№ 90–92), а были сочинены ранее по заказу графа д'Оньи из Парижа (т.н. Парижские симфонии).Гайдн и Заломон прибыли в Дувр в 1-ый денек нового, 1791 года. В Великобритании Гайдна воспринимали с почетом всюду, и царевич Уэльский (будущий повелитель Георг IV Гайдн, Франц Йозеф - реферат) оказал ему огромное количество символов внимания. Цикл гайдновских концертов Заломона имел большой фуррор; во время премьеры Симфонии № 96 в марте неспешную часть пришлось повторить – «редкий случай», как увидел создатель в письме домой. Композитор решил остаться в Лондоне и на последующий сезон. Для него Гайдн сочинил четыре новые симфонии Гайдн, Франц Йозеф - реферат. Посреди их была именитая симфония Сюрприз (№ 104, Симфония с ударом литавр: в ее неспешной части теплая музыка в один момент прерывается громким ударом литавр; Гайдн как будто произнес, что желал «заставить дам подпрыгнуть на креслах»). Для Великобритании композитор сочинил также красивый хор Буря (The Storm) на британский текст и Концертную Гайдн, Франц Йозеф - реферат симфонию (Sinfonia concertante).По дороге домой летом 1792 Гайдн, проезжая через Бонн, познакомился с Л. ван Бетховеном и взял его в ученики; стареющий мастер сходу распознал масштабы дарования юноши и в 1793 предрек, что «его признают когда-нибудь одним из наилучших музыкантов Европы, и я буду с гордостью именовать себя его учителем». До января Гайдн, Франц Йозеф - реферат 1794 Гайдн жил в Вене, позже уехал в Великобританию и оставался там до лета 1795: эта поездка оказалась более триумфальной, чем прошлые. В это время композитор сделал свои последние – и наилучшие – 6 симфоний (№№ 99–104) и 6 прекрасных квартетов (ор. 71 и 74).Последние годы. После возвращения из Великобритании в 1795 Гайдн занял свое прежнее место при Гайдн, Франц Йозеф - реферат дворе Эстерхази, где сейчас правителем стал князь Миклош II. Главной обязанностью композитора было сочинение и разучивание раз в год новейшей мессы ко деньку рождения княгини Марии, супруги Миклоша. Таким макаром на свет появились 6 последних гайдновских месс, в том числе Нельсоновская, всегда и всюду пользовавшаяся особенными симпатиями публики.К последнему периоду Гайдн, Франц Йозеф - реферат гайдновского творчества относятся и две огромные оратории – Сотворение мира (Die Schpfung) и Времена года (Die Jahreszeiten). Во время пребывания в Великобритании Гайдн познакомился с творчеством Г.Ф.Генделя, и, по-видимому, Мессия и Израиль в Египте вдохновили Гайдна на создание собственных эпических хоровых произведений. Оратория Сотворение мира была в Гайдн, Франц Йозеф - реферат первый раз исполнена в Вене в апреле 1798; Времена года – 3-мя годами позднее. Работа над 2-ой ораторией, кажется, истощила силы мастера. Последние годы Гайдн провел в тиши и спокойствии в собственном комфортном доме на окраине Вены, в Гумпендорфе (сейчас в черте столицы). В 1809 Вена была осаждена наполеоновскими войсками Гайдн, Франц Йозеф - реферат, и в мае они вошли в город. Гайдн был уже очень слаб; он поднялся с постели только для того, чтоб исполнить на клавире австрийский государственный гимн, который сам же сочинил несколькими годами ранее. Гайдн погиб 31 мая 1809.Становление стиля. Стиль Гайдна органически связан с почвой, на которой он вырос, – с Гайдн, Франц Йозеф - реферат Веной, величавой австрийской столицей, которая была для Старенького Света таким же «плавильным котлом», каким был New-york для Нового Света: итальянская, южно-германская и другие традиции сплавлялись тут в единый стиль. Венский композитор середины 18 в. имел в собственном распоряжении несколько различных стилей: один – «строгий», предназначавшийся для месс и иной церковной Гайдн, Франц Йозеф - реферат музыки: в нем как и раньше основная роль принадлежала полифоническому письму; 2-ой – оперный: в нем итальянская манера преобладала прямо до времен Моцарта; 3-ий – для «уличной музыки», представленной жанром кассаций, нередко для 2-ух валторн и струнных либо для духового ансамбля. Попав в этот пестрый мир, Гайдн стремительно сделал свой Гайдн, Франц Йозеф - реферат стиль, притом единый для всех жанров, будь то месса либо кантата, уличная серенада либо клавирная соната, квартет либо симфония. По рассказам, Гайдн утверждал, что больше всех на него воздействовал К.Ф.Э.Бах, отпрыск Иоганна Себастьяна: вправду, ранешние сонаты Гайдна очень точно повторяют модели «гамбургского Баха».Что все-таки Гайдн, Франц Йозеф - реферат касается гайдновских симфоний, то они крепко связаны с австрийской традицией: их прообразами послужили произведения Г.К.Вагензейля, Ф.Л.Гассмана, д'Ордонье и в наименьшей степени М.Монна.Творчество. Посреди более узнаваемых произведений Гайдна – Сотворение мира и Времена года, эпические оратории в манере позднего Генделя. Эти произведения сделали создателя известным Гайдн, Франц Йозеф - реферат в Австрии и Германии в основном, ежели его инструментальные опусы.Напротив, в Великобритании и Америке (также во Франции) фундаментом гайдновского репертуара является оркестровая музыка, при этом некие из симфоний – хотя бы та же Симфония с ударом литавр – пользуются, заслуженно либо нет, особенным предпочтением. Популярность сохраняют в Великобритании и Америке Гайдн, Франц Йозеф - реферат и другие Английские симфонии; последняя из их, № 12 ре мажор (Лондон), по праву считается верхушкой гайдновского симфонизма.К огорчению, произведения камерных жанров в наше время не настолько известны и любимы – может быть, поэтому, что практика домашнего, любительского квартетного и вообщем ансамблевого музицирования равномерно сходит на нет. Проф квартеты Гайдн, Франц Йозеф - реферат, выступающие перед «публикой», – не та среда, в какой музыка исполняется только ради самой музыки, а гайдновские струнные квартеты и фортепианные трио, содержащие внутри себя глубоко личные, заветные выражения музыканта, самые его глубочайшие мысли, предусмотрены сначала для выполнения в интимной камерной обстановке посреди близких людей, но совсем не для виртуозов в парадных Гайдн, Франц Йозеф - реферат, прохладных концертных залах.Двадцатое столетие возродило к жизни гайдновские мессы для солистов, хора и оркестра – монументальные шедевры хорового жанра со сложным аккомпанементом. Хотя эти сочинения всегда были основополагающими в церковно-музыкальном репертуаре Вены, они ранее никогда не распространялись за границы Австрии. В текущее время, но, звукозапись донесла до широкой Гайдн, Франц Йозеф - реферат публики эти красивые произведения, в главном принадлежащие к позднему периоду творчества композитора (1796–1802). Посреди 14 месс более совершенной и драматичной является Missa in Angustiis (Месса во времена ужаса, либо Нельсоновская месса, сочиненная в деньки исторической победы британского флота над французами в сражении у Абукира, 1798).Что касается клавирной музыки, то следует в Гайдн, Франц Йозеф - реферат особенности выделить поздние сонаты (№№ 50–52, посвященные Терезе Дженсен в Лондоне), поздние клавирные трио (практически все сделанные во время пребывания композитора в Лондоне) и только выразительное Andante con variazione фа минор (в автографе, хранящемся в Нью-Йоркской общественной библиотеке, это сочинение названо «сонатой»), показавшееся в 1793, меж 2-мя поездками Гайдна Гайдн, Франц Йозеф - реферат в Великобританию.В жанре инструментального концерта Гайдн не стал новатором, ну и вообщем не испытывал к нему особенного тяготения; более увлекательный эталон концерта в творчестве композитора – непременно, концерт для трубы с оркестром ми-бемоль мажор (1796), написанный для инструмента с клапанами, отдаленного предшественника современной вентильной трубы. Не считая этого позднего сочинения Гайдн, Франц Йозеф - реферат, следует именовать Виолончельный концерт ре мажор (1784) и цикл роскошных концертов, написанных для неаполитанского короля Фердинанда IV: в их солируют две колесных лиры с органными трубами (lira organizzata) – редчайшие инструменты, напоминающие по звучанию шарманку.Значение творчества Гайдна. В 20 в. обнаружилось, что Гайдна нельзя считать, как считали ранее, папой симфонии. Полные симфонические циклы Гайдн, Франц Йозеф - реферат, включавшие менуэт, создавались уже в 1740-е годы; что еще ранее, меж 1725 и 1730, появились четыре симфонии Альбинони, тоже с менуэтами (их рукописи отыскали в германском городке Дармштадте). И.Стамиц, погибший в 1757, т.е. в то время, когда Гайдн начинал работать в оркестровых жанрах, был создателем 60 симфоний. Таким Гайдн, Франц Йозеф - реферат макаром, историческая награда Гайдна – не в разработке жанра симфонии, а в подытоживании и совершенствовании того, что было изготовлено его предшественниками. Зато Гайдна можно именовать папой струнного квартета. По всей видимости, до Гайдна не было жанра, владеющего последующими типическими признаками: 1) состав – две скрипки, альт и виолончель; 2) четырехчастность (аллегро в сонатной форме, неспешная Гайдн, Франц Йозеф - реферат часть, менуэт и конец либо аллегро, менуэт, неспешная часть и конец) либо пятичастность (аллегро, менуэт, неспешная часть, менуэт и конец – варианты, не изменяющие форму по существу). Эта модель выросла из жанра дивертисмента в том виде, в каком он культивировался в Вене посреди 18 в. Понятно много пятичастных дивертисментов, написанных различными создателями Гайдн, Франц Йозеф - реферат около 1750 для различных составов, т.е. для духового ансамбля либо для духовых и струнных (в особенности пользующимся популярностью был состав из 2-ух валторн и струнных), но до сего времени не удалось найти цикла для 2-ух скрипок, альта и виолончели.Сейчас мы знаем, что посреди огромного количества Гайдн, Франц Йозеф - реферат технических новаций, приписывавшихся ранее Гайдну, большая часть, строго говоря, не являются его открытиями; величие Гайдна состоит быстрее в том, что он смог осмыслить, возвысить и довести до совершенства существовавшие ранее обыкновенные формы. Хотелось бы отметить одно техническое открытие, в главном принадлежащее лично Гайдну: это форма рондо-сонаты, в какой принципы Гайдн, Франц Йозеф - реферат сонаты (экспозиция, разработка, реприза) соединяются с принципами рондо (А–В–С–А либо А–В–А–С–А–В–А). Большая часть концов в поздних инструментальных сочинениях Гайдна (к примеру, конец симфонии № 97 до мажор) представляют собой прекрасные эталоны рондо-сонаты. Этим методом было достигнуто ясное формальное различие меж 2-мя резвыми частями Гайдн, Франц Йозеф - реферат сонатного цикла – первой и заключительной.Оркестровое письмо Гайдна обнаруживает постепенное ослабление связи со старенькой техникой basso continuo, при которой клавишный инструмент либо орган заполнял аккордами звуковое место и создавал «скелет», на который накладывались другие полосы умеренного оркестра тех времен. В зрелых произведениях Гайдна basso continuo фактически Гайдн, Франц Йозеф - реферат исчезает, не считая, естественно, речитативов в певческих произведениях, где еще нужен клавирный либо органный аккомпанемент. В собственной трактовке древесных и медных духовых Гайдн с первых же шагов обнаруживает прирожденное чувство колорита; даже в очень умеренных по составу партитурах композитор показывает безошибочное чутье в выборе оркестровых тембров. Написанные при помощи очень Гайдн, Франц Йозеф - реферат ограниченных средств, симфонии Гайдна, по выражению Римского-Корсакова, оркестрованы так отлично, как никакая другая музыка Западной Европы.Одно же из последних произведений Гайдна — превосходная оратория «Времена года» (тема времен года не раз разрабатывалась в музыке: у Вивальди, Чайковского, Глазунова). Оратория Гайдна, как оценивали ее музыковеды, — это целая энциклопедия картин природы Гайдн, Франц Йозеф - реферат и патриархальной фермерской морали. Вступление отрисовывают «переход от зимы к весне; бурной теме зимы противопоставлена светлая тема весны. По поводу этой темы Серов писал: «Эта идиллическая картина начала весны проникнута особой гайдновской красотою. Здесь вся поэзия весны, поэзия природы, идеализированная светлою, кроткою душою величавого музыканта». Миновали морозы и туманы, и Гайдн, Франц Йозеф - реферат вот воздух заполняется мокроватыми запахами. Струистость и цветистость музыки передает эмоции: весна — пора труда, да и пора любви; праздничный хор — хвала Богу.

«Лето» — тут восход солнца, пение петушка; хор славит благодатное светило. Земля раскаляется, а вдалеке наплывают грозовые тучи: слышен 1-ый гром, и вся природа вроде бы застыла Гайдн, Франц Йозеф - реферат в предчувствии грозы. Налетевший вихрь несет с собой струи проливного дождика; гул и подвывания оркестра смешиваются с тревожными восклицаниями хора. Эта буря близка к бетховенским бурям, и отдельные музыкальные куски напоминают «Аппассионату». Прямо за могучим громом «сверкают» молнии: звучат флейты. А позже все успокаивается, орет перепел, стрекочет Гайдн, Франц Йозеф - реферат кузнечик: его стрекотание опять-таки передается флейтами.

«Осень» — радостный праздничек урожая, удовлетворенность собирания плодов, фермеры поют гимн труду. Листья падают, по полям скачут охотники: звучит фанфарная «охотничья музыка». Так как осень — праздничек урожая, в музыке много народных напевов.

Заключительная часть оратории — «Зима». Все заволакивается сероватыми грустными красками. Жалобные интонации возникают в Гайдн, Франц Йозеф - реферат оркестре. В природе все костенеет, лучи солнца бледны и холодны, озеро сковано льдом, в поле кружит метель. Жужжит прялка. Оратория носит философский нрав: она отражает географический пейзаж и в то же время сменой времен года символизирует различные периоды людской жизни.

Величавый мастер, Гайдн безустанно обновлял собственный язык; совместно Гайдн, Франц Йозеф - реферат с Моцартом и Бетховеном Гайдн сформировал и довел до редчайшей степени совершенства стиль т.н. венского классицизма. Начала этого стиля лежат еще в эре барокко, а поздний его период подводит конкретно к эре романтизма. 50 лет творческой жизни Гайдна заполнили глубочайшую стилистическую пропасть – меж Бахом и Бетховеном. В 19 в. все внимание было Гайдн, Франц Йозеф - реферат сосредоточено на Бахе и Бетховене, и при всем этом забывали того гиганта, который смог перекинуть мост меж этими 2-мя мирами.

Перечень литературы

Новак Л. Йозеф Гайдн. Жизнь, творчество, историческое значение. М., 1973



g-volgogradul-socialisticheskaya-34-v-pomeshenii-mbu-do-dshi3.html
g-vozmozhen-lyuboj-iz-perechislennih-diagnozov.html
g-vse-perechislennoe-vishe.html